Un colț din New York nu părea destul de el însuși de când colecția Frick s-a închis în timpul lui Covid pentru echivalentul arhitectural al unui tratament spa cu corp complet.
O vreme, muzeul care luxează în conacul Beaux-Arts de la Henry Clay Frick de pe Fifth Avenue a decamperat cu vechiul său maestru și alte artă pentru fostul muzeu Whitney al lui Marcel Breuer, la câteva blocuri. Văzând „St. Francisc în deșert ”, într -o clădire brutalistă, s -a simțit ca și cum ar fi dat peste profesorul de chimie de liceu la pauză de primăvară în Cocoa Beach.
Luna viitoare Frick se redeschide după extinderea și recondiționarea de 220 de milioane de dolari. Conservații fretici îmi fac ping -urile de ani de zile, evacuându -și anxietățile cu privire la manipularea unuia dintre comorile arhitecturale ale orașului.
Purt o veste bună. Extinderea este la fel de sensibilă și abilă pe care o puteți spera. În momente, ca într -o scară voluptuoasă de marmură și auditorium aerisit, se apropie de poezie. Probabil că nu va liniști toți criticii. Grumblers va fi mormăit. Dar face ceea ce a fost intenționat. Își mută în mod clar în secolul XXI și rezolvă perfect problemele multifare. Și unde contează, lasă destul de bine singur.
Arhitectul este Annabelle Selldorf, din New York, din New York. Ea și colegii ei de la Selldorf Architects s -au împerecheat cu Beyer Blinder Belle, o altă firmă din New York, și cu designerul de grădină Lynden B. Miller. În aceste zile, Selldorf este un arhitect accesibil pentru proiecte spinoase ca acesta. În Londra, ea actualizează o aripă contestată fierbinte a Galeriei Naționale, proiectată în anii 90 de Robert Venturi și Denise Scott Brown.
Frick’s Mansion, finalizat în 1914, a fost proiectat de firma Carrère și Hastings, care a oferit New York 42nd Street Library. În 2001, Selldorf și -a făcut oasele să transforme un alt reper Carrère și Hastings din 1914, conacul Vanderbilt Onetime, mai departe pe Fifth Avenue. Cu grijă și creativitate, a transformat-o în Neue Galerie de la Ronald Lauder.
Extinderea Frick a fost o sarcină mai dificilă. A necesitat sacrificiu. Pentru început, Selldorf a demolat camera de muzică iubită a lui Frick pe care John Russell Pope, arhitectul august pentru Memorialul Jefferson, a adăugat când a supravegheat transformarea conacului de la Frick-to-Museum în anii ’30. Papa a dublat amprenta clădirii.
Ca și alții, sunt trist să pierd sala de muzică. De-a lungul anilor, pe măsură ce adversarii pierderii sale au subliniat, a devenit versiunea din New York a unui salon din secolul al XIX-lea. Adevărul se spune, cu 149 de locuri, era prea mic pentru multe evenimente, iar acustica sa a fost mediocră. De asemenea, a ocupat locul ideal pentru a pune galerii noi pentru expoziții temporare, de care aveau nevoie și au fost cruciale pentru planul lui Selldorf.
Deci asta s -a întâmplat. Selldorf a instalat trei galerii noi.
Pentru a înlocui sala de muzică, ea a săpat sub Grădina 70 de stradă a Frick, proiectarea unui auditorium din punct de vedere tehnologic, cu 218 de locuri, a format puțin ca interiorul unei clame. Pe lângă noul hol, printr -un vestibul scăzut, în jurul unui perete de lemn curbat format din nuc fluturat, intri brusc într -o sală surprinzător de ușoară și încăpătoare, la fel de albă ca un teatru de operare, ușor erotic cu pereții săi de ipsos curvace.
Apoi a apelat la sala de recepție a lui Frick din anii ’70, care nu a funcționat niciodată. În zilele aglomerate, obținerea intrării la muzeu te -ar putea ține în minte de aeroportul LaGuardia în Eva de Ziua Recunoștinței. Un aranjament de verificare a biletelor și haina convolut a creat logjam -uri și vizitatori amuzați în capete.
Ca un cardiolog, Selldorf a fost pasaje neclintite, a inventat linii viclene de circulație și a îmbunătățit sala de recepție.
Piesa sa centrală este un showstopper: o scară nouă, cantilevered, voluptuoasă și îmbrăcată într -o marmură veinată, breccia aurora, decadentă într -un fel de fel de Dolce Vita. Dă din cap spre Marea scară din conac. Și duce la un nou etaj al doilea pe care Selldorf l-a introdus chirurgical deasupra holului pentru a se încadra într-o nouă legătură cu conacul, un magazin și o cafenea cu 60 de locuri (Frick poate fi ultimul muzeu de pe Pământ care nu avea unul) cu vedere la grădina închisă, 70th Street.
În 2014, muzeul a plutit o propunere de extindere anterioară de către o altă firmă de arhitectură care și -a imaginat o extensie blocată care înlocuiește grădina, pe care arhitectul de peisaj britanic Russell Page a proiectat -o atunci când sala de recepție a fost construită în anii ’70. Frick a presupus la vremea respectivă că grădina va fi doar temporară, înlocuită atunci când muzeul trebuia să crească din nou.
Dar, cu piscina sa reflectantă, căi de pietriș umbrite de mazăre și wisteria, a fost o pauză zen-asemănătoare de-a lungul străzii și a ajuns să fie apreciată de New Yorkers ca una dintre acele serendipități de dimensiuni de buzunar ale vieții din oraș. Conservații au fost agitați cu privire la propunerea de distrugere a acesteia.
Frick s -a întors. Doi ani mai târziu, a angajat Selldorf și s -a angajat să păstreze grădina.
Acest lucru s -a dovedit mai ușor spus decât făcut. Construirea auditoriului subteran a necesitat ruperea grădinii, apoi replantarea acesteia. Încă crește înapoi. Selldorf tratează grădina cu deferență, organizându-și cea mai mare și mai mare adăugare-două etaje noi deasupra unde se afla camera de muzică, alături de o extensie a bibliotecii cu nouă etaje a Papei de la 71st Street-pentru a scoate cu atenție capătul nord al grădinii.
Adăugarea repune o curte îngustă, ascunsă anterior în spatele unui zid de grădină, unde Frick și -a înțepat mașinile de tuns iarba și unitățile de aer condiționat. Un nou centru de învățământ (un alt prim pentru muzeu) ocupă astăzi acel spațiu, cu cafeneaua de mai sus.
Selldorf a îmbrăcat apoi întreaga adăugare asemănătoare cu puzzle-ul în calcarul Indiana, pentru a se potrivi cu exteriorul conacului și pentru a uni o fațadă în cele din urmă anodiene. Adăugarea trece la câțiva metri înapoi, unde cafeneaua are vedere la grădină, camera de finere pentru un rând de hornbeams.
Am fost printre cei care au îndemnat Frick în 2014 să renunțe la planul de demolare a grădinii și am scris o coloană care a trecut de câteva idei alternative, apoi făcând rundele în rândul arhitecților din New York. Acestea au inclus schimbarea camerei de muzică a Papei pentru spații expoziționale temporare, săparea sub grădină pentru a construi un alt auditorium și refacerea sălii de recepție, adăugând un alt etaj.
Împărtășirea gândurilor vagi din Galeria de Peanut, în cele din urmă, nu rezolvă niciuna dintre provocările de a reproiecta 87.000 de metri pătrați de spațiu complex. Ideile pot fi realizate diferit și prost. Arhitectura se întâmplă în tranșee. Obținerea corectă a extinderii Frick a cerut un milion de decizii complexe, la fel de banale, dar semnificative ca alegerea soiurilor de marmură, printre cele 138 de tipuri diferite deja în clădire, ar trebui să greșească sala de recepție și în care modelul de bloc precis. Și se simte în gesturi precum acea terasă pentru Hornbeams, a căror adâncime subtilă conferă grădinii o șoaptă crucială a camerei de respirație.
Acesta presupune cunoașterea, cu alte cuvinte, stocul în comerțul cu Frick. Cumpărarea artei este un lucru. Construirea unei colecții precum Frick’s este alta.
Creditul se adresează și lui Ian Wardropper, directorul Frick care a supravegheat întreaga expansiune și tocmai s -a retras luna trecută. Era o mână constantă în inima muzeului. Am menționat mai devreme că renovarea știe când să lase suficient de bine singur. Bucuria de a vizita Frick rămâne intactă. Frisonul de a rătăci în jurul casei umplute a unui baron de tâlhar este neschimbată.
Nimic nu este modificat în marile camere de titieni și fragonarde, cu excepția acoperirilor de perete ale damascului și catifele din mătase franceză țesute manual, care au fost scrupulos și cu costuri formidabile, înlocuite. Curtea de grădină este aceeași, dar cu luminatoare curățate și o fântână care funcționează acum așa cum intenționa Papa pentru prima dată în memoria vie.
Ceea ce este nou este că vizitatorii pot, pentru prima dată, să rătăcească scara mărețului conacului până la etajul doi și nasul din jurul fostelor dormitoare ale familiei Frick, reconstituite ca galerii pentru porțelan chinezesc, medalii renascentiste, bouchers și constănțeni. Ceea ce era o baie este atârnată de imagini rococo franceze. Numărul de obiecte care vizează colecția permanentă s -a dublat.
Aștept cu nerăbdare când se înflorește grădina.
Vestea bună este în scurtă aprovizionare în aceste zile. Frick se redeschide la mijlocul lunii aprilie. Orașul se simte deja mai ușor.