rezumat
Piesa începe într-o zonă rezidențială „aproape de Pasul Dragoman” din Bulgaria, în camera unei domnișoare pe nume Raina Petkoff. Este noiembrie 1885, și se desfășoară un război între trupele bulgare cu partenerii lor ruși și puterile sârbe unite. Puterile sârbe încorporează numeroși luptători înrolați din diferite țări. Reprezentarea scenei, cu caractere cursive, oferă un exemplu pentru ceea ce rămâne din piesă. În ciuda faptului că nu există un povestitor oficial și că reprezentările scenei sunt în general doar pentru ochii organizației care pune pe scena piesei, ele conțin o mulțime de detalii care nu pot fi recunoscute de o mulțime de sondaj. Doar un utilizator cunoaște aceste puncte de interes. Acesta încorporează, de exemplu, note despre condițiile psihologice ale unei părți din personaje. Notele înfățișează stilul camerei Rainiei ca fiind bogat, chiar dacă într-o oarecare măsură kitsch.. Există produse de cremă de ciocolată evidente pe o comodă.
Raina se uită pe fereastra deschisă, iar mama ei, Catherine Petkoff, intră, o sfătuiește pe Raina să închidă ferestrele deoarece afară este frig. Catherine este plină de energie și transmite vestea că forța armată bulgaro-rusă a câștigat o luptă incredibilă la Slivnitza, împotriva sârbilor și a partenerilor lor. Catherine exprimă în plus că un bărbat pe nume Sergius este responsabil să conducă forța montată în triumf. Raina este încântată și atenuată când aude asta. Raina îi recunoaște Catherinei că, în minutele mai singuratice ale Rainei, ea s-a întrebat dacă bulgarii pot contrasta ca dezvoltare și stil cu rușii. Raina s-a gândit, de asemenea, dacă bărbații în luptă sunt cu adevărat la fel de galanți pe cât a citit cu atenție despre Pușkin și Byron. Catherine îi dezvăluie Rainei că ar trebui să fie jenată să-i fi interogat pe bulgari, și mai ales pe Sergius.
Louka, specialistul lor în curățenie, intră și spune că toate ferestrele și intrările din casă ar trebui să fie închise și înșurubate, având în vedere faptul că în regiune sunt sârbi care evadează, iar aceștia ar putea încerca să stea departe în casele bulgărești. Catherine părăsește spațiul pentru a se asigura că casa este adăpostită și toate împreună. În momentul în care Catherine dispare, Louka îi dezvăluie în secret Rainei că poate împinge una dintre umbrele împotriva dorințelor lui Catherine de a continua să se adapteze la luptă, deoarece un ecran nu se zguduie în mod corespunzător. Raina o mustră pe Louka, astfel încât oricine să o audă pentru că a repudiat recomandarea lui Catherine. Louka pleacă, iar Raina stă în alertă, acordându-se la focul care se apropie de casă. La început Raina descoperă această energizare, însă în curând înțelege că forța armată sârbă împrăștiată este aproape. Ea aude umbrele tremurând, iar într-un minut un bărbat aprinde în cameră un baston de foc portabil, sfătuindu-l pe Raina să fie liniştită sau o va împuşca.
Analiză
Shaw prezintă, în acest prim segment al demonstrației primare, o parte din gândurile și problemele trezitoare ale piesei. Una dintre ele este ideea unei societăți „sofisticate” sau înstărite și realitatea mai dură a războiului, care se află, în această succesiune, pur și simplu în afara ferestrelor Rainei. Raina îl venerează pe Sergius, căruia i se vorbește avantajos ca pe o fotografie ideală în aceste scene. În propria ei casă și cameră, Raina îl consideră pe Sergius o legătură cu legenda în luptă. Ea este mulțumită, în acest sens, că mama ei Catherine autentifică acest vis.
Reprezentările lui Shaw arată modul în care portretele scenelor pot submina activitatea care se desfășoară pe scenă, de neconfundat pentru adunarea oamenilor în teatru. Înfrumusețarile din camera Rainei par extravagante, dar sunt oarecum ponosite la o evaluare mai atentă, în funcție de rulmenții exigenți ai scenei. Îmbogățirile sunt semnale, ulterior, nu ale bogățiilor, ci mai degrabă ale unei dorințe de mai multe bogății, mai multă „dezvoltare”, decât poate familia are cu adevărat. Acesta, de asemenea, este un curent subteran în piesa, că Bulgaria și respectabilitatea bulgărească există în umbra tuturor națiunilor mai create social, cum ar fi Rusia și Imperiul Austriac. Soții Petkoff fac un efort special pentru a arăta că ei sunt educați și inovatori, dar aceste eforturi doar le arată teama că ei, în realitate, nu sunt atât de de ultimă generație.
De asemenea, evidentă în acest aranjament este dependența familiei de Sergius ca un fel de prieten aflat în nevoie. În cazul în care el este sfântul luptei, în acel moment el este cu atât mai potrivit pentru a fi celălalt semnificativ al Rainei, potrivit lui Petkoff. Capacitatea de căsătorie a Rainei este de o importanță primordială pentru persoanele din familia ei și chiar pentru angajații din casă, deoarece va transmite respect familiei lor. Gândurile de notorietate, autenticitate și respect sunt complicate pe tot parcursul piesei. Sergius se va dovedi a fi mult mai tridimensional decât ar propune fotografia lui din camera Rainei. Corectitudinea Rainei va fi de asemenea încercată. Schimbarea stărilor etice și a notorietăților diferitelor personaje este una dintre dramatizările considerabile ale operei.