Nu este niciodată ușor să fii într-o trupă cu Paul McCartney. Acesta este omul care a scris primul stadion sing a long (She Loves You), cel mai bine vândut UK.no 1 (Mull of Kintyre), cel mai bun rocker James Bond (‘Live and Let Die’), cel mai mare cântec de dragoste al anii șaptezeci (‘Maybe I’m Amazed’), superbul duet pop Michael Jackson (‘Say Say Say’), numărul disco perfect (‘Silly Love Songs’), cea mai covertă melodie din toate timpurile (‘Yesterday’), cel mai realizat dintre multele tributuri lui John Lennon („Here Today”), cel mai mare hit al Beatles („Hey Jude”) și zeitgeist-ul Kanye West din secolul 21 („Four Five Seconds”). Deci, când scrii un album cu el, sigur vei ieși învins. La fel este și rezumatul celui de-al cincilea album al lui Wings, un album care și-a asigurat ascultătorii și că Wings au fost o trupă adevărată, dar a suferit din cauza libertății democratice.
Și nu e vina trupei. Toți și-au încercat să scrie (da, și Linda a făcut-o). Toți au cântat pe rând, toți s-au exprimat pe rând, au muncit cu toții. Dar au fost în compania lui Paul McCartney, care doar cu „Let Em In” și „Silly Love Songs” a lovit trupa fără sens cu lucrările lor mai mici. Nu e de mirare că aceste melodii au devenit hiturile de alegere, prima o cântare de pian prin excelență, a doua dintre cele mai realizate lucrări disco încărcate de bas din anii șaptezeci (Bee Gees s-au prins în act anul următor).
Cu pilonii Denny Laine și Linda McCartney, împreună cu vrăjitorul de chitară Jimmy McCulloch și bateristul Joe English, fiecare observând o voce principală, „Speed” sa dovedit singurul album de studio în care întreaga unitate a avut șansa să cânte; cu succes mixt. „Wino Junko” a fost preparat cu onestitate acută, dar mirosea a exces de ani șaptezeci. Spotul lui Joe English de la „Must Do Something About It” a avut o linie de deschidere interesantă, dar nimic altceva. „Cook of The House” al Lindei a făcut puțin pentru a spulbera zvonul că nu putea să cânte, să scrie sau să danseze. Doar Denny Laine a oferit ceva de valoare, „Time to Hide” o melodie care merită, dar și asta a pălit în comparație cu „The Note You Never Wrote”, melodia lui McCartney pentru el. Floydian în atmosfera sa, Beatly în livrare, „Note” a prezentat cel mai bun set de versuri al lui McCartney de pe album, amintind de imaginile înfiorătoare pe care le-a adus la „Eleanor Rigby” și „She’s Leaving Home”, aduse la viață de chitara sterlină a lui McCulloch. solo.
Restul albumului a fost pur McCartney, împodobit cu geniul său pop, linii de chitară rock fierbinte, ritmuri disco și pop ersatz. „Let Em In”, deschiderea albumului, murdară de cornuri pop perfecte nemaiauzite de la „Lady Madonna”, cel mai mare deschidere al albumului Wings după neîntrecutul „Band On The Run”. „Ea este bebelușul meu” curgea într-o pastișă din anii cincizeci pe care nimeni nu le putea scoate de la McCartney. „Warm and Beautiful” s-a alăturat cu bucurie „Maybe I’m Amazed” și „My Love” ca unul dintre cele mai bune cântece de dragoste post Beatles ale lui McCartney, rearanjat cu dragoste pentru cvartetul de coarde pentru a comemora dispariția prematură a Lindei McCartney în 1998.
„Silly Love Songs”, o piesă de dans pulsatilă, a adus credibilitate muzicienilor din anii şaizeci care au făcut discoteca (Rod Stewart şi Mick Jagger au urmat exemplul). Cea mai de neștersă și de durată linie de bas a lui McCartney, „Silly” s-a scos din ersatz funk, un imn natural al stadionului și unul dintre cele mai importante momente ale albumului „Wings Over America”.
O jumătate de album foarte puternic, este cu atât mai dezamăgitor cât de bine ar fi fost dacă McCartney ar fi scris totul (spre deosebire de „Red Rose Speedway”, care ar fi putut beneficia de un al doilea scriitor).
Când scrie McCartney, albumul este un rocker puternic din anii ’70, o continuare bună de patru stele după „Venus and Mars”. Când ceilalți scriu, piesele sună ca o înregistrare de două stele pentru amatori. „Speed” se găsește centrat în mijloc, un album de trei stele, care se potrivește cu un potențial mai mare decât albumul lansat.