a lui Thomas Hardy Departe de aglomeratia agitata este un roman din secolul al XIX-lea plasat într-o societate de provincie. Subiectul morții în narațiune este reprezentat de uciderea sergentului Troy și sfârșitul tragic al iubitei sale Fanny Robin. Acest articol analizează moartea lui Fanny, explorând diverse tehnici narative și dispozitive literare pe care le folosește Hardy, precum și evaluând anumite genuri cărora romanul ar putea fi considerat că îi aparține.
Departe de aglomeratia agitata inițial pare a fi un roman realist tipic din secolul al XIX-lea. Cu toate acestea, o analiză mai profundă ar dezvălui multitudinea de genuri încorporate subtil în cadrul său atent construit. Această combinație considerată de forme literare populare, cum ar fi povestea pastorală, tragedia clasică și romantismul comic, este cea care contribuie în mare măsură la atractivitatea durabilă a romanului, subminând orice categorizare disprețuitoare a ficțiunii realiste. În consecință, este dificil să se determine exact cărui gen ar putea aparține romanul lui Hardy.
Unul dintre dispozitivele literare pe care Hardy le folosește cel mai frecvent este imaginile. Departe de aglomeratia agitata este un roman bogat în detalii intens descriptive, o trăsătură care nu este doar arbitrară, ci în schimb face parte dintr-un design pictural formidabil, care trage în mare măsură din artele vizuale. Majoritatea capitolelor din poveste sunt de natură episodică distinctă, parțial implicată prin denumirea fiecăruia dintre ele. „Pe Casterbridge Highway” detaliază drumul singuratic al lui Fanny Robin până la casa de muncă unde ea moare ulterior. Ca și în cazul multor altele, acest capitol funcționează ca un fel de piesă de teatru, călătoria anevoioasă a lui Fanny fiind încadrată aproape ca și cum ar fi o scenă dintr-un tablou, stilul de proză al autorului făcând ocazional aluzie la vernacularul academic al artei picturale.
Acest limbaj pictural se manifestă într-o varietate de forme, prima din acest capitol fiind descrierea Autostrăzii Casterbridge, despre care cititorul este informat ca fiind „acum indistinctă în mijlocul penumbrei nopții” (XL, p.258). Folosirea cuvântului „penumbra” este tipică sensibilității artistice a lui Hardy, în care diferite efecte de lumină și gradații de culoare sunt folosite pentru a delimita anumite personaje și obiecte, alături de utilizarea unor încadrari elaborate și a perspectivelor de schimbare, toate acestea creând un vizual complex. coregrafie. Contrastul este evident și în descrierea orașului Casterbridge ca o „luminozitate care pare mai strălucitoare” în raport cu „întunericul circumscris” al „nopții fără lună și fără stele” (XL, p.258).
Designul imagistic al lui Hardy are multe în comun cu pictura impresionistă contemporană din zilele sale și este probabil cel mai remarcabil evidențiat în această scenă specială, când Fanny zărește o femeie într-o trăsură care trece. Deși Fanny și-a văzut fața doar pentru o clipă, aceasta este încă descrisă în detaliu: „contururile generale erau flexuoase și copilărești, dar liniile mai fine începuseră să fie ascuțite și subțiri” (XL, p.258). Ceea ce par să împărtășească pictura impresionistă și proza lui Hardy este o calitate a percepției care sugerează o înțelegere trecătoare a unui anumit obiect sau eveniment, mai degrabă decât o relatare studiată și stabilită.
Criticul de artă din secolul al XIX-lea John Ruskin credea că poeții și pictorii își colorează în mod obișnuit peisajele cu dispoziții și emoții subiective, referindu-se la aceasta drept „eșecul patetic”. În lumina designului său imagistic, acest concept pare aplicabil în special ficțiunii lui Hardy și este evident în capitolul Casterbridge. Vocabularul folosit, cu detalii descriptive precum „concav negru”, „umbră îndepărtată” și „profunzimi îndepărtate de umbră”, creează efectiv o atmosferă sumbră de izolare și disperare care reflectă situația dificilă a lui Fanny. Această impresie este sporită prin rolul sunetului în narațiune – ceasul conacului care bate ora într-un „ton mic, atenuat” (XL, p.258). Sunetul unui clopot este un motiv recurent în timpul dispariției lui Fanny, care apare din nou în timpul scenei în care sicriul ei este eliberat din atelier.
Hardy încorporează o gamă largă de genuri în descrierea sa despre moartea Fanny Robin, cum ar fi goticul, senzaționalistul și melodrama. Toate aceste trei dispozitive stilistice sunt evocate în timpul scenei în care Bathsheba se uită în interiorul sicriului lui Fanny. Ca și în multe dintre locațiile din Departe de aglomeratia agitata, reședința lui Batseba a fost descrisă în mod viu. Cititorul este conștient de faptul că este o „cladire învechită din stadiul incipient al Renașterii clasice” cu „unele frontoane acoperite cu finisaje și trăsături similare care păstrează încă urme ale extracției lor gotice” (IX, p.73), o locație potrivită pentru Bathsheba. curiozitate morbidă care sugerează vechile castele prăbușite ale literaturii gotice din secolul al XVIII-lea. Noaptea și la lumina lumânărilor bănuielile îngrozitoare ale Batsheba – „Sper, sper că nu este adevărat că sunteți doi” (XLIII, p.288) – sunt confirmate atunci când este întâmpinată cu trupul lui Fanny și cu cel al bebelușului mort al tinerei servitoare. , o priveliște înfiorătoare care miroase a ficțiune senzaționalistă. Narațiunea invocă natura melodramei când, parcă la un semn, sergentul Troy intră în casă: „ușa de la intrare s-a deschis și s-a închis, pașii traversau holul, iar soțul ei a apărut la intrarea în cameră” (XLIII, p.291). ), consolidată de dialogul oarecum teatral dintre cele două personaje. Folosirea acestor dispozitive subminează orice construcție potențială realistă și, atrăgând atenția asupra artificiului romanului său, scrierea lui Hardy pare adesea să pună la îndoială însăși noțiunea de realism.
Aspectele controversate ale Departe de aglomeratia agitata sunt transmise printr-un design imagistic extrem de organizat, care încorporează o gamă largă de genuri, cum ar fi basmul pastoral, literatura gotică, ficțiunea senzaționalistă și melodrama teatrală.