Într-un fel, diferite arome de muzică populară au fost peste tot din punct de vedere stilistic. Există diferențe mari între Sinatra și Hank Williams! Dar, în alte moduri, din punct de vedere structural, este surprinzător cât de aproape diferite stiluri pop urmează modele structurale similare. În acest sens, muzica rockabilly are multe în comun cu multe genuri diferite de muzică populară.
După ce a crescut dintr-o combinație de muzică country, blues, gospel și rhythm and blues de la începutul jumătății secolului trecut, nu ar trebui să fie prea surprinzător că muzica rockabilly are multe în comun cu fiecare dintre aceste genuri. Mai exact, melodiile rockabilly urmează de obicei modelul blues familiar cu 12 bare, care formează baza a milioane de cântece care au fost scrise și înregistrate nu numai în stilul blues, ci și country, rock and roll, muzică populară și multe altele.
Deci, ce este exact modelul „albastru de 12 bare”? Pentru muzicienii care cântă în oricare dintre stilurile pe care le-am menționat aici, modelul este a doua natură. Muzicienii care nu acordă prea multă atenție teoriei muzicale s-ar putea să nu-și dea seama că joacă tiparul – pur și simplu apare în atât de multe cântece încât a fost înrădăcinat în ei. Dar mulți non-muzicieni au auzit poate termenul și s-au întrebat despre ce este vorba. Și pentru fanii rockabilly, de ce ar trebui să-ți pese?
Ei bine, cu siguranță nu trebuie să înțelegeți modelul blues cu 12 bare pentru a vă bucura de muzica rockabilly, dar dacă sunteți interesat să știți cum funcționează, iată un rezumat de bază!
Modelul este pur și simplu o structură pe care compozitorul o folosește pentru a crea un cântec care are sens pentru urechea ascultătorului occidental. Nu există nicio lege care să spună că un compozitor trebuie sa rămâneți la structură, dar nu se poate greși prea mult cu ea. Structura aduce instantaneu familiaritate ascultătorului și îl face să se simtă confortabil cu direcția în care merge melodia. Compozitorul aplică această structură în mod obișnuit versurilor cântecului și – nu este surprinzător având în vedere numele structurii – are o lungime de 12 batai sau măsuri muzicale. Sfârșitul acelor 12 bare duce confortabil în următoarea secțiune a cântecului, fie că este vorba despre un alt model de versuri de 12 bare sau o variație folosită ca refren, solo sau secțiune de bridge.
Să luăm ca exemplu cântecul clasic al lui Carl Perkins „Blue Suede Shoes”. Melodia se lipește de structura blues de 12 bare și poate fi cea mai grozavă melodie rockabilly scrisă vreodată. Gândiți-vă la primul vers al cântecului în care Perkins ne ajută să numărăm măsurile, oferindu-ne celebrul „Ei bine, este unul pentru bani, doi pentru spectacol, trei pentru a ne pregăti, acum du-te.
„Unul”, „doi” și „trei” dintre versuri cad pe prima ritm a măsurilor unu, doi și trei ale versului. Adăugați „go cat go” și ați trecut deja prin patru din cele 12 bare din model. Perkins folosește în esență același acord muzical pentru primele patru măsuri. Acel acord poate fi în mod specific un E sau un A sau orice alt acord, în funcție de tonul în care este cântat melodia, dar în mod generic este cunoscut ca acordul „unul”. Alegerea acelui acord este legată de blues-ul de 12 bare, deoarece un model de acorduri foarte comun (unu, patru, unu, cinci, unu) funcționează de obicei mână în mână cu modelul de 12 bare. Aceasta este o altă discuție pentru o altă zi și începe să pătrundă mai adânc în teoria muzicii decât își doresc majoritatea fanilor!
După primele patru batai, melodia trece la ceea ce este cunoscut sub numele de acordul „patru” și melodia melodiei se schimbă în consecință. Cântecul rămâne pe cele patru acorduri pentru două bare. În exemplul nostru, Perkins cântă „Now don’t you step on my blue suede” și suntem șase bare la jumătatea modelului. Cuvântul „pantofi pornește a șaptea bată a modelului înapoi pe acordul „unu”, iar Perkins umple restul barei șapte și a opta cu un riff de chitară ingenios.
Pe ritmurile nouă și zece, Perkins cântă „fă orice, dar lasă-mi pantofii albaștri de piele intoarsă” peste ceea ce este cunoscut sub numele de acordul „cinci”. El termină din nou modelul pe un singur acord cu marea lui lick de chitară și apoi întregul model se repetă în timp ce se lansează în „Well you can knock me down…” din versetul doi.
„Blue Suede Shoes” este un exemplu genial al modelului blues cu 12 bare în muzica rockabilly. Este de fapt oarecum neobișnuit, deoarece piesa nu are o secțiune distinctă de refren. În schimb, Perkins construiește ceea ce îi servește drept refren chiar în ultimele opt bare ale versului, astfel încât cei doi împărtășesc de fapt același model de 12 bare în loc să folosească modele distinct diferite pentru fiecare.
„Blue Suede Shoes” este pur și simplu un exemplu grozav al modelului blues cu 12 bare folosit în rockabilly și alte forme de muzică populară. Lucrurile devin și mai interesante atunci când scriitorii de melodii încep să se joace și să experimenteze în jurul modelului standard. Nu există reguli stabilite cu privire la câte bare trebuie să aibă o melodie sau secțiunile sale individuale. De exemplu, genialul „Be Bop a Lula” al lui Gene Vincent folosește un model de blues standard de 12 bare pentru refren (unde Gene cântă „Be Bop a Lula she’s my baby. Be Bop a Lula I don’t mean maybe.” și așa mai departe.) Dar secțiunile lui de versuri folosesc un model neobișnuit de opt bare și totul funcționează frumos.
Dacă considerați modelul blues cu 12 bare o regulă, atunci melodii precum „Blue Suede Shoes” dovedesc că regulile fac muzică rockabilly grozavă. Iar melodii precum „Be Bop a Lula” dovedesc că, cu rockabilly, regulile sunt făcute pentru a fi încălcate!