Arta și tortura imperiului | Orientul Mijlociu Stiri Sud

Cine își amintește de Abu Ghraib? De ce să ne amintim de Abu Ghraib?

Abu Ghraib reprezintă o eră a cuceririi imperiale care a început în 2003 în Irak și înainte de aceea în 2001 în Afganistan. Având acum forțele ieșite din Afganistan, Statele Unite nu au niciun motiv să-și amintească de Abu Ghraib. Dar lumea la mila capriciilor acestui imperiu disfuncțional o face.

Abu Ghraib a fost un complex de închisori care a luat numele orașului de lângă Bagdad unde a fost construit.

Ani de-a rândul, Saddam Hussein a folosit-o pentru a închide, tortura, mutilarea și uciderea ilegală a disidenților și a opozanților politici. Apoi SUA l-au preluat pentru a face mai mult la fel.

Pentru persoanele care au fost violate, ale căror oase au fost sparte și ale căror suflete au fost zdrobite acolo, nu a făcut nicio diferență dacă încercarea lor a fost ordonată și aprobată de Saddam Hussein sau George W Bush.

Dar cel puțin Saddam Hussein nu s-a pretins niciodată că este președintele ales al unei democrații. Cu George W Bush și genul lui, totuși, lumea a trebuit să suporte negări nesfârșite și prelegeri obositoare despre „valorile americane”.

„Statele Unite nu torturează”

În 2004, la trei ani de la invazia și ocuparea Irakului de către SUA, au apărut o serie de fotografii înfricoșătoare care arătau membrii armatei americane, forțelor de securitate și de informații torturând fizic, mental și sexual torturând irakienii și alți deținuți nu doar în Abu Ghraib, dar și în Golful Guantanamo și alte locații similare din Afganistan.

Aceste fotografii pe care le-au făcut tortorii americani și victimele lor pentru a le trimite prietenilor și familiilor lor, pentru a se lăuda cu teroarea pe care o dezlănțuiseră asupra arabilor și musulmanilor, au devenit în curând iconice – emblematice pentru o decadență imorală care nu a rămas cu secolele -vechi propagandă că SUA este „orașul strălucitor de pe deal”.

Americanii îi chinuiau pe oameni, îi mutilează și îi ucid, forțându-i să facă acte sexuale tulburate. Era urât. Cum ar putea acești oameni să facă astfel de lucruri?

În curând, mass-media globală a început să răspândească aceste imagini până la punctul de a ne amorți simțurile. Au apărut întrebări existențiale. Adâncimea depravării oamenilor care au făcut aceste lucruri altor ființe umane a scăpat curând de orice registre semnificative.

Numele precum specialistul Charles Graner, PFC Lynndie England sau generalul de brigadă Janis Karpinski au devenit sinonime cu groaza camerelor de tortură din Abu Ghraib, dar nume precum George W Bush, Dick Cheney și Donald Rumsfeld au rămas respectate și onorate în „țara liberului și casa celor curajoși ”. Americanii au pierdut curând urma acestor nume. Amnezia lor a dus în cele din urmă la alegerea lui Donald Trump. Astfel, 11 septembrie a devenit o cale către 1/6 – ziua în care Capitolul SUA a fost invadat și jefuit de cultul supremacist alb al lui Trump.

– Arta torturii?

La scurt timp după publicarea lor, un număr de artiști au început să privească aceste imagini oribile cu un alt set de ochi, poate pentru a ne permite să le vedem ororile mai bine. Dar chiar a trebuit să vedem acele orori mai bine? Nu am fi mai bine să privim barbaritatea dovezilor brute în sine?

Într-o serie a numit-o Oh Boy! Oh Boy !, artistul vizual elvețian Daniele Buetti a transformat aceste fotografii în mozaicuri din vitralii. Păreau îngrijorător de familiari, neobișnuit de frumoși. Persoanele care le-au privit au fost plasate într-o poziție ciudată: aruncând o privire în camerele de tortură americane printr-o „sticlă minunată”. Trebuia să fim îngroziți de frumusețea lor sau îndrăgostiți de teroarea lor?

A existat ceva profund tulburător în această grăbire de a da o întorsătură estetică torturii. Îmi amintesc că reacția mea imediată a fost că a fost prea devreme, prea devreme, pentru ca aceste imagini să rămână nedescifrabile pentru o vreme. Artiștii erau prea grăbiți, poate dintr-un instinct uman de bază de reacție viscerală, pentru a le descifra, a le citi, a le picta, a le interpreta, a le încorpora în propriile lor vocabulare vizuale distincte.

Poate că cele mai cunoscute interpretări artistice ale camerelor de tortură din Abu Ghraib au fost făcute de artistul și sculptorul figurativ columbian, Fernando Botero, care, într-o serie de interpretări vizuale comandante ale acelor imagini, a făcut ca teroarea lor să arate ca ceva ce oamenii ar plăti pentru a cumpăra și spânzura. în muzee, galerii de artă, festivaluri de artă, Bienale aglomerate. Faptele înspăimântătoare ale celor întâmplate în Abu Ghraib au fost înregistrate într-o serie de instantanee brute trimise prietenilor și familiei ca „suveniruri” și acum larg estetizate pentru a fi consumate de curatorii festivalului și galeriile de artă și clienții acestora.

A fost ceva obscen în acest spectacol. Dar țipetele unei ființe umane solitare la mila unui torționar american? Ce s-a întâmplat cu acel strigăt din adâncul suferinței umane? În temnițele întunecate ale cei istorii subterane s-a pierdut acel strigăt?

Istoricii de artă, precum Helena Guzik, au început să cerceteze subiectul artei și al torturii mai departe în istorie și, în eseuri învățate precum, forme vizuale, teme viscerale: înțelegerea corpurilor, durerea și tortura în arta Renașterii (2014), au explorat „implicațiile Renașterii filosofii care înconjoară corpul uman în contextul durerii și în special al suferințelor fizice suportate în timpul torturii. ”

Opera unui artist american, Susan Crile, a fost aproape de a explora acele poze fără a le transforma în spații de abstracții decolorate și fracturate. Dar totuși, când lucrarea ei a fost revizuită în New York Times, recenzorul a spus cu glumă că „ezită[d] a folosi cuvântul liric ”.

Liric? Într-adevăr – descrieri de tortură?

A rămas ceva profund familiar în aceste fotografii pe care le-au luat tortionarii americani deținuții lor irakieni – arătau ca acei ucigași rasisti albi au luat victimele lor când le-au linșat, agățându-le de un copac. „Strange Fruit”, legendarul cântăreț de jazz Billie Holiday i-a numit într-un cântec iconic. Copacii care aduceau aceste fructe fuseseră plantați în Irak de către aceiași ticăloșii rasiste care terorizaseră sudul și care acum se îndreptaseră spre est.

Arta rezistentei

Bineînțeles, artiștii irakieni nu stăteau în brațe în fața invaziei și distrugerii SUA a patriei lor sau a atrocităților din Abu Ghraib, despre care au avut amintiri care s-au îndepărtat de la Bush, Cheney și Rumsfeld la Saddam Hussein însuși.

„Este datoria noastră ca artiști să simțim ceea ce simt și suferă compatrioții noștri”, a spus Qasim Alsabti în 2004, când el și alți 24 de artiști irakieni au produs o „serie de sculpturi, picturi și instalații care descriu ororile lui Abu Ghraib la Galeria de Artă Hewar din districtul Wazerieh din centrul Bagdadului. ”

Mai recent, în 2019, lucrările unui grup de artiști din SUA, Irak și Kuweit au fost organizate într-o expoziție majoră la MoMA PS1, pentru o reflecție asupra ororilor pe care le-au trăit oamenii lor într-un moment în care, ca recenzie în New York Times, oamenii nu aveau niciun interes să-și amintească. Teatrul de Operațiuni: Războaiele Golfului 1991-2011 abia a fost remarcat de către public în general, în ciuda faptului că au existat câteva recenzii pozitive despre acesta în principalele mijloace de informare în masă.

Astăzi cu greu veți găsi vreo știre din SUA sau Europa care să se gândească critic la Abu Ghraib. Nu au motive să o facă. Dimpotrivă, culturile imperiale prosperă pe amnezia lor intenționată. Istoria nu înseamnă nimic pentru imperii, cu excepția mitologiilor delirante pe care le alimentează singure.

Există, prin urmare, o legătură directă între graba de a estetiza și a expune ororile lui Abu Ghraib și dispariția bruscă a unei amintiri tulburătoare care ar fi trebuit să rămână indescifrabilă și tulburătoare pentru o perioadă mult mai lungă de timp. Dar uitarea este exact modul în care acest imperiu fără memorie supraviețuiește cel mai bine, preocupându-se cel puțin de urmele terorii și distrugerii pe care le lasă în urmă, în timp ce își duce nesfârșitul „război împotriva terorii” – acum ideologia sa cea mai importantă a dominației mondiale, într-un moment în care chiar în acel moment lume, a rămas foarte puțin de dominat.

Opiniile exprimate în acest articol sunt ale autorului și nu reflectă neapărat poziția editorială a lui Al Jazeera.

.

Sursa

FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR FREE ROBUX GENERATOR